Capítulo Cento e Cinquenta e Dois — Amigos de Aparência

“Dull, prepare-se, preciso de uma tomada panorâmica ampla para criar o efeito de milhares de barcos de desembarque avançando para a praia”, gritou Gilberto Júnior.

Após concluir algumas cenas dramáticas, Gilberto Júnior conduziu a equipe para as filmagens da grande batalha inicial.

Em termos de técnicas de filmagem, Gilberto Júnior adotou o método utilizado no filme “Resgate do Soldado Ryan” de sua vida anterior.

Em conjunto com a equipe de fotografia, Dull Randolph e João Schwarzmann, ele decidiu por uma abordagem documental, usando técnicas quase de documentário para registrar os primeiros 25 minutos do desembarque.

Antes das gravações, a equipe não se preocupava com o enredo, passando a maior parte do tempo seguindo de perto os soldados com câmeras portáteis, capturando imagens em proximidade.

Para manter fidelidade à história e retratar de forma autêntica a época em que ela se passa, Dull Randolph e João Schwarzmann realizaram um tratamento especial nos negativos, suavizando as cores para atingir o efeito desejado por Gilberto Júnior.

Outro recurso técnico peculiar foi o uso de obturadores fixos em 90° ou 45°, que permitiram captar as cenas de desembarque, com movimentos incessantes dos atores e a intensidade dos tiros cruzando o cenário.

Claro, Gilberto Júnior também trouxe inovações, inspirando-se no jogo “Call of Duty: Segunda Guerra Mundial”, lançado décadas depois, utilizando em diversas tomadas a perspectiva em primeira pessoa dos atores.

Na época, as câmeras digitais ainda não alcançavam o efeito do filme tradicional e não eram ideais para o cinema. Por isso, equipar os atores para filmar em primeira pessoa era um desafio.

Contudo, a equipe de fotografia, em parceria com o departamento técnico, desenvolveu um sistema de filmagem sem fio em miniatura.

Embora ainda um pouco pesado e difícil de usar em cenas de alta complexidade, permitia gravar ações simples como correr ou segurar objetos.

A equipe começou filmando uma grande cena panorâmica do avanço das lanchas de desembarque, onde pouco mais de uma dezena de embarcações criaram a sensação de um exército imenso.

Na pós-produção, porém, seria necessário adicionar digitalmente mais lanchas à cena.

Como o tom geral do filme era frio, e efeitos visuais preferem tons mais quentes, isso representava um desafio adicional para a Industrial Light & Magic.

Após essa tomada, vieram as cenas dos protagonistas dentro da lancha.

Gilberto Júnior sentou-se junto ao monitor na praia, dirigindo à distância via walkie-talkie, deixando a condução das filmagens sob responsabilidade de Dull Randolph.

“Dull, filme a partir das mãos de João Miller, avise ao capitão que as mãos dele devem tremer, ele tenta disfarçar bebendo água, depois foque no rosto dele e recue lentamente a câmera.”

Depois de dar as instruções, Dull Randolph respondeu pelo rádio: “Entendido, diretor...”

Quando tudo estava pronto, a lancha avançou novamente.

Um close nas mãos de Tom Hanks mostrou seu tremor incontrolável, que ele tentou disfarçar segurando o cantil. Dull Randolph recuou com a câmera enquanto outros atores entravam em cena, reagindo conforme o roteiro.

A cena não era difícil e foi aprovada já no teste.

As gravações seguintes, porém, seriam mais complicadas. Dentro da lancha, enfrentando o balanço do mar, Tom Hanks sentiu-se enjoado, mas resistiu e cumpriu seu papel.

“Não bloqueiem a prancha! Desembarque em trinta segundos, que Deus esteja com vocês!”

“Uma fileira a bombordo, outra a estibordo, avancem rápido, desviem das crateras...”

Para manter a tensão antes do desembarque, Gilberto Júnior optou por planos sequenciais, acentuando o clima de ansiedade.

Com close-ups detalhados de cada personagem, era possível ver nos rostos o medo e o nervosismo.

Na cena seguinte, veio a tomada em primeira pessoa idealizada por Gilberto Júnior, conduzida principalmente por Vin Diesel, graças à sua resistência física.

Através de seus olhos, vê-se o instante em que a prancha é baixada, transformando os soldados dentro da lancha em alvos vivos, muitos caindo antes mesmo de sair.

A imersão dessa cena era total: a tensão brutal, o sangue jorrando, tudo deixou Sofia, que assistia junto ao monitor, tão nervosa que mal ousava respirar.

Ao término da cena, Gilberto Júnior perguntou a Sofia: “O que achou desta tomada?”

Sofia ergueu o polegar: “Gilberto Júnior, você realmente é excepcional no design de cenas.”

“Quer dizer então que nas outras áreas não sou tão bom?”

Sofia ficou em silêncio por um longo tempo antes de responder: “Talvez, mas, pelo menos, é muito melhor do que eu.”

Ouvir Sofia Coppola, sempre tão orgulhosa, admitir isso, demonstrava o quanto ela admirava o trabalho de Gilberto Júnior.

Enquanto as filmagens de “Resgate do Soldado Ryan” seguiam intensas, na América do Norte iniciava-se o trabalho de pré-divulgação.

“Tom Hanks colabora pela primeira vez com Gilberto Júnior; Tom afirma ser fã dos filmes dele.”

“Gilberto Júnior diz que Tom Hanks é seu ator favorito e sempre sonhou em trabalhar com ele. Finalmente o sonho se realizou.”

“Segundo informações, o novo filme de Gilberto Júnior será um épico de guerra da Segunda Guerra Mundial, com cenas de explosão tão impactantes quanto as de ‘A Rocha’.”

Na divulgação, Gilberto Júnior e Tom Hanks eram promovidos como parceiros idealizados, um exemplo de colaboração mútua.

Na prática, era quase isso, mas a relação pessoal entre eles era apenas cordial, limitada ao trabalho.

Em toda divulgação de elenco, sempre se fala da harmonia e do espírito familiar da equipe, mas a realidade costuma ser diferente. Por exemplo, no set de “Velocidade Máxima”, a protagonista Sandra Bullock não suportava Naomi Watts.

Isso porque Gilberto Júnior deu a Naomi mais destaque, tirando o brilho de Sandra Bullock.

Mais tarde, Naomi Watts ainda tomou de Sandra Bullock o papel principal em “Sintonia de Amor”.

Se o filme tivesse fracassado, não haveria problema, mas essa comédia romântica de baixo orçamento rendeu 81 milhões de dólares na América do Norte e mais de cem milhões no mundo.

Graças ao sucesso desse filme e por ter participado em outras produções de Gilberto Júnior, Naomi Watts consolidou-se como estrela de primeira linha.

Mas esse papel era originalmente de Sandra Bullock; não é de admirar que ela tenha ressentimento de Naomi.

Porém, infelizmente, Sandra Bullock não ousava reclamar, pois Naomi Watts só alcançou tal sucesso graças ao apoio de Gilberto Júnior.

Todos sabiam que Gilberto Júnior chegou a destruir Mel Gibson para proteger Naomi Watts.

Nessa situação, Sandra Bullock só podia guardar o ressentimento para si mesma; afinal, ela não era Mel Gibson para ter forças para reagir.

Se Gilberto Júnior descobrisse seu ciúme de Naomi Watts, talvez encontrasse alguma forma de puni-la.

Se ele soubesse dos pensamentos de Sandra Bullock, ficaria dividido entre rir e chorar: sua imagem já era tão temida assim?

Na verdade, em competição justa, Gilberto Júnior raramente interferia, mas não podia impedir que outros favorecessem Naomi Watts ou Cameron Diaz para agradá-lo.

Ele já dissera mais de uma vez às três atrizes que, salvo questões graves de carreira ou segurança, não as ajudaria.

Para ser uma estrela de Hollywood, era preciso coragem para enfrentar tempestades.

Quem cresce sempre protegido, quando chegar o dia em que a proteção acabar, não saberá lidar com riscos.

E há muitos exemplos de desavenças em equipes. Quando Gilberto Júnior foi diretor executivo em “Gancho”, viu Julia Roberts discutir com Spielberg.

Mas aquilo foi porque Julia estava no auge do estrelato e se sentia acima de tudo. Em sã consciência, mesmo sendo uma estrela, ela não ousaria afrontar Spielberg.

Agora, por tê-lo ofendido, Julia Roberts viu sua carreira estagnar, ficando de fora dos grandes projetos — uma pequena vingança silenciosa de Spielberg.

Esperta, ela rapidamente foi se desculpar na casa dele, levando presentes e até viajando com ele para a Europa por duas semanas.

Quanto ao que se passou nessas duas semanas, quem entende, entende.

Outros exemplos não faltam. “Resgate do Soldado Ryan” também não era um conto de fadas, pelo menos Vin Diesel não era querido pelos colegas.

Só Tom Hanks, graças à sua posição, mantinha-se alheio, mas os demais tinham grandes queixas de Vin Diesel.

O jovem “Senhor Família” ainda não era famoso, mas já tinha um temperamento difícil de suportar.

DiCaprio chegou a desabafar com Gilberto Júnior: “Ainda bem que não contraceno com ele, senão talvez eu acabasse apontando a arma para o Vin Diesel.”

Gilberto Júnior só podia lamentar. Personalidade é algo difícil de mudar, mesmo sendo chamado de Filho de Deus; nem Jesus ou Xiuquan conseguiriam transformar Vin Diesel.

Por sorte, Vin Diesel sabia de quem era o comando e respeitava o diretor. Caso contrário, mesmo sendo protegido de Sheena Boone, Gilberto Júnior o tiraria do elenco sem hesitar.

No fim das contas, filmar não é um jantar entre amigos: é trabalho, com exigências rígidas e muita pressão.

A equipe discutia diariamente por causa das gravações, e não foram poucas as vezes em que Dull Randolph e João Schwarzmann divergiram sobre conceitos de filmagem.

Sem um produtor ou diretor com pulso firme, a equipe rapidamente se desintegraria e o filme jamais seria concluído.

Felizmente, Gilberto Júnior, com uma carreira de sucessos, já havia comprovado sua competência e liderança, centralizando a equipe ao seu redor para um funcionamento harmonioso.

Mesmo assim, as brigas entre os dois fotógrafos ainda lhe davam dor de cabeça. Por isso, disse a Sofia: “No futuro, quando você tiver sua própria equipe, que tal eu te dar um dos fotógrafos?”

Sofia pensou e respondeu: “Se eu puder escolher, quero o Dull.”

“Ah é? Por quê?”, perguntou curioso.

Sofia deu de ombros: “Tenho uma relação muito próxima com o João. Se discutirmos, não terei coragem de brigar com ele.”

Gilberto Júnior concordou, embora soubesse que João Schwarzmann era bem mais competente que Dull Randolph.

Sofia foi esperta, justificando pela relação, mas deixando o melhor fotógrafo para Gilberto Júnior, demonstrando inteligência em lidar com superiores.

Ela então perguntou: “Se eu e Dull brigarmos, de que lado você ficará?”

Gilberto Júnior pensou e respondeu: “No aspecto pessoal, deveria te apoiar, mas, no jurídico, estarei do lado de quem estiver com a razão.”

A resposta fez Sofia mostrar desagrado.

Gilberto Júnior acrescentou: “Pode ficar tranquila, Dull é uma pessoa sensata, não vai te criar problemas.

Depois de alguns anos como minha assistente de direção, você já tem experiência suficiente. Desde que não seja algo absurdo, Dull não terá objeções.”

Sofia retrucou: “Você me valoriza, mas esquece como fui criticada pelos críticos antes.”

“Os tempos mudaram, você não é mais a mesma. Superou o estigma de pior coadjuvante do Framboesa de Ouro. Quem sabe não se torna a primeira mulher a ganhar o Oscar de Melhor Direção?”, disse Gilberto Júnior, animando-a.

Na verdade, quem ganhou primeiro foi Kathryn Bigelow, e Gilberto Júnior nem sabia se Sofia o conseguiria, embora soubesse que uma diretora asiática, Zhao Ting, já conquistou o prêmio.

Essa diretora ainda comandou o fracasso da Marvel “Os Eternos”, um filme de qualidade duvidosa.

Gilberto Júnior só se lembrava da cena em que um ator negro chorava diante do memorial de Hiroshima — uma ironia marcante.

A madrasta de Zhao Ting é uma atriz famosa chinesa, Song Dandan, e ninguém sabia como se relacionaram.

O preconceito do Oscar contra mulheres não é novidade, mas o vento sempre muda de direção, e Sofia tem boas chances.

Após “Resgate do Soldado Ryan”, Sofia decidiu dirigir independentemente, tornando-se a segunda diretora do Estúdio Melão com capacidade de comandar um filme sozinha.

O projeto escolhido foi “Gênio Indomável”, de roteiro original de Matt Damon.

Matt Damon já propôs várias vezes que Gilberto Júnior dirigisse o filme, mas a agenda dele estava cheia até 2020.

Sem tempo, sugeriu que Sofia assumisse a direção.

Ainda assim, para garantir que o filme mantivesse sua essência, Gilberto Júnior seria produtor e supervisor, assegurando o padrão.

“Gênio Indomável” seria financiado integralmente pelo Estúdio Melão; só depois de pronto buscariam parceiros para distribuição.

Para alguns, parecia um grande risco investir em um roteiro original só por causa de Matt Damon.

O que muitos não sabiam é que, se o filme fosse tão bom quanto o da vida anterior, o sucesso de bilheteira seria garantido, com potencial de lucro enorme.

Gilberto Júnior ainda perguntou à assistente Anne Burton se ela queria dirigir um filme sozinha, mas ela recusou.

“Já vi como é difícil seu trabalho, não aguentaria tanta pressão. Prefiro continuar como assistente de direção!”, declarou Anne.

Cada um tem suas ambições. Como Anne deixou claro, Gilberto Júnior não insistiu — cada pessoa segue seu caminho.

(Fim do capítulo)