Capítulo Cento e Trinta e Oito: A Jornada Interior de Miguel Belo

007, ao ser interpretado por diferentes atores, transmite sensações distintas, mas a essência do personagem permanece quase inalterada, o que pode acabar gerando certo cansaço estético. Já John Mason é totalmente diferente; embora também seja um agente britânico, não carrega nenhum traço de 007.

Por essa razão, quando os críticos britânicos avaliaram esse personagem, reconheceram tanto a atuação de Roger Moore quanto o roteiro de Gilbertozinho.

"Roger Moore interpretou John Mason de forma perfeita, sem deixar vestígios de 007, impecável. Porém, não podemos ignorar o papel fundamental do diretor e roteirista Gilbertozinho; foi sob sua criação que nasceu esse agente secreto digno de ser chamado de clássico."

No cinema, poucos agentes secretos podem ser considerados clássicos; afinal, Ethan Hunt e Jason Bourne ainda não existiam, restando apenas 007 nesse patamar. No entanto, esse crítico britânico elevou John Mason ao mesmo nível de 007, o que desagradou alguns fãs do agente, mas muitos que assistiram "A Rocha" concordaram.

Com altíssimo índice de aprovação e popularidade, "A Rocha" arrecadou 10,237 milhões de dólares na primeira semana no Reino Unido, garantindo o topo das bilheteiras locais. Em outros mercados, o desempenho também foi excelente: embora não tão fervoroso quanto no Reino Unido, a paixão por um bom filme sempre prevalece.

Na França, a estreia rendeu 7,425 milhões de dólares; na Alemanha, 6,529 milhões. Esses dois países, entre os mais ricos da Europa, apesar de terem mercados menores que o norte-americano, também contribuem significativamente para as bilheteiras.

Na verdade, desde a Segunda Guerra Mundial, esses países são tradicionais mercados de Hollywood. Depois da Nouvelle Vague, os cineastas franceses raramente se curvam aos americanos, mas os fãs franceses demonstram honestamente o que gostam. Quando "Jurassic Park" foi lançado na França, o ministro da cultura convocou o público a boicotar o filme. Resultado? O longa arrecadou 28,9 milhões de dólares e foi o campeão de bilheteira do ano no país.

Agora, com "A Rocha", a história se repete: vários diretores franceses pediram ao público que dessem espaço à produção local e resistissem à ameaça de Hollywood, mas os franceses preferiram apoiar o filme com ingressos comprados.

Talvez seja justamente por causa do orgulho dos cineastas franceses, que relutam em se adaptar, que a "máfia francesa" se saiu tão mal em Hollywood. Nem se compara à "máfia britânica" ou à italiana; até a vizinha Alemanha se saiu melhor.

Na Itália, "A Rocha" arrecadou 5,37 milhões de dólares na semana de estreia. O público italiano avaliou o filme muito positivamente, ainda mais considerando que o diretor Gilbertozinho Landrini é de origem italiana, com avós que ainda viviam no país!

Esse sentimento de pertencimento fez com que os italianos apoiassem o jovem cineasta americano de ascendência milanesa. Pena que, com a crise econômica, até a indústria cinematográfica foi duramente atingida, limitando o potencial de bilheteira, ficando até atrás da França.

Na Espanha, a arrecadação foi menor, apenas 2,43 milhões de dólares. Mas não se deve desprezar pequenas contribuições; muitas vezes, a bilheteira internacional é construída somando pequenos mercados.

Apesar de ter sido lançado em apenas cinco países, longe de ser uma estreia mundial, "A Rocha" fez 31,991 milhões de dólares no exterior em sua primeira semana. Somando ao mercado norte-americano, manteve o título de líder do box office mundial pela segunda semana consecutiva.

Na maioria das vezes, um filme que lidera nas bilheteiras norte-americanas também conquista o topo mundial. Seja francês, seja italiano, não faltam bons cineastas, o que falta é um grande mercado para sustentar a indústria.

O mercado é o fator decisivo para a sobrevivência do cinema. Se for grande o bastante para sustentar a indústria, mesmo sem exportar, ela sobrevive. O cinema de Hong Kong é um bom exemplo disso.

O declínio do cinema de Hong Kong ainda não era evidente; todo o Sudeste Asiático, incluindo Japão e Coreia, era seu mercado tradicional. Se esses mercados passarem a consumir outros produtos ou abandonarem o cinema de Hong Kong, este, sem o respaldo de um grande mercado, não terá como sobreviver.

Ao norte, há um mercado capaz de salvar o cinema de Hong Kong, mas faltam visionários para enxergar e aproveitar essa oportunidade.

Do outro lado do Pacífico, a história é diferente. Apesar de vários sucessos internacionais, o cinema de língua chinesa ainda está confinado ao seu pequeno círculo; mesmo assim, graças ao imenso mercado interno, resiste com vigor, não sendo aniquilado pelos blockbusters de Hollywood. Pelo contrário, segue crescendo. Isso é, sem dúvida, uma conquista notável.

Os possíveis percalços ocorridos nesse processo podem ser deixados de lado por ora.

Vale ressaltar que, com a assinatura dos contratos de importação, Gilbertozinho tornou-se prioridade da China Film para lançamentos internacionais. Seus dois filmes anteriores tiveram ótimo desempenho: "Gigantes de Aço" arrecadou 11,25 milhões de rmb e "Velocidade Mortal" fez 8,66 milhões de rmb.

Por isso, quando "A Rocha" estreou, a China Film tratou logo de negociar com a Warner para exibir o filme na China. No entanto, o público chinês terá de esperar até julho ou agosto para assisti-lo.

E isso ainda é cedo; alguns filmes só chegam à China um ano depois da estreia americana, quando bilheteiras internacionais já estão praticamente fechadas.

No escritório da presidência da CAA em Century City, Martin Bob conversava com Michael Bay: "O resultado foi excelente, Michael. 'Os Bad Boys' arrecadou 54 milhões de dólares na América do Norte. E, pelo ritmo internacional, o filme pode passar de 100 milhões mundialmente. Para um filme de médio porte, isso já te garante espaço em Hollywood."

Michael Bay, orgulhoso, respondeu: "Não quero só um lugar, quero ser o melhor diretor de Hollywood."

Diante do sucesso, Martin Bob não economizou elogios: "Esse é o espírito, mas tornar-se o melhor diretor de Hollywood não é fácil. Ainda há muito a aprender!"

Michael Bay perguntou: "Aprender com Gilbertozinho?"

"Exato, aprender com ele é o caminho certo", suspirou Martin Bob.

Ele via grande potencial em Michael Bay, mas se pudesse trocar Bay por Gilbertozinho, seria ainda melhor; o prestígio seria incalculável. Infelizmente, isso era apenas um sonho; o brilho de Gilbertozinho não lhe pertencia, e, na verdade, o cineasta evitava a CAA.

Na verdade, não é que Gilbertozinho evitasse toda a CAA, ele apenas não se dava bem com a facção de Martin Bob; com Pat Kingliss e Enno Martin, sempre foi cordial.

Dizem que, na estreia, Gilbertozinho convidou pessoalmente Tom Hanks, principal cliente de Enno Martin. Geralmente, Martin Bob não ligaria para convites de outros diretores, mas era uma nova produção de Gilbertozinho.

Um privilégio desses para Enno Martin só podia deixar Martin Bob furioso. Ele até tentou convencê-lo a sugerir um pacote de serviços para Gilbertozinho, mas Enno recusou prontamente.

Sem dúvida, Tom Hanks já havia dado instruções claras: o modelo da CAA não se aplica a Gilbertozinho.

Lembrando do sucesso de Roger Moore, cuja fama explodiu após "A Rocha", Martin Bob se arrependeu por não ter convencido Sean Connery a aceitar o papel. Assim, não precisaria agora invejar os resultados do filme.

Michael Bay ainda perguntou sobre a bilheteira de "A Rocha". Martin Bob disse não saber ao certo, mas confirmou que o filme já ultrapassara 100 milhões de dólares na América do Norte.

Bay ficou invejoso, mas não perdeu a confiança. Achava que, se tivesse dirigido o filme, também teria ultrapassado a marca dos 100 milhões.

Após sair do escritório, o diretor, curioso, pôs um chapéu e foi ao cinema mais próximo assistir a "A Rocha" para comparar seu trabalho ao de Gilbertozinho.

Depois da exibição, teve de admitir: Gilbertozinho dominava o ritmo e tinha ideias inovadoras para a câmera, mas nada estava fora de seu alcance.

Michael Bay concluiu que, se estivesse à frente, também teria feito um filme tão bom — ou até melhor.

A experiência só reforçou sua autoconfiança: o diretor prodígio de Hollywood, Gilbertozinho, também não era tudo isso.

Ao sair do cinema, Bay foi abordado por um repórter e declarou: "Este é um thriller de ação de primeira linha, com um estilo diversificado e muito humor. Utiliza elementos de outros filmes, pois não há muita coisa realmente inédita aqui. Mas cada elemento foi polido até brilhar: tiroteios, explosões, perseguições, combates corporais, interrogatórios, tortura, prisões, fugas e o discurso louco de cientistas. O diretor Gilbertozinho organizou tudo de forma eficiente e empolgante, com cenas de ação hilariantes, efeitos sensacionais e suspense constante. Curiosamente, atores como Roger Moore, Nicolas Cage e Ed Harris conseguem encontrar seu lugar no centro do filme, tornando seus personagens estranhos, mas convincentes."

O repórter ficou surpreso: aquela crítica parecia profissional. Então perguntou: "Você é um crítico de cinema profissional?"

Michael Bay se espantou, balançou a cabeça e disse: "Não..."

Antes que o repórter pudesse continuar, Bay abaixou o chapéu e saiu apressado.

No dia seguinte, as imagens do "cidadão entusiasta" Michael Bay foram exibidas na TV, sem cortes — talvez porque o depoimento ficou tão bom que não quiseram editar.

Ninguém percebeu que aquele "cidadão entusiasta" era o diretor de "Os Bad Boys", lançado em 7 de abril deste ano.

Afinal, quem ainda não chegou ao topo não é reconhecido por todos. E Michael Bay não era como Gilbertozinho, que chamava atenção só pela aparência.

Foi a primeira vez que Michael Bay assistiu a um filme de Gilbertozinho com um olhar imparcial — e ficou profundamente impressionado.

Martin Bob tinha razão: em Hollywood, é preciso ter um objetivo, e Gilbertozinho passou a ser o objetivo de Michael Bay.

(Fim do capítulo)