Capítulo Cinquenta e Quatro: A Bilheteira Que Continua a Avançar

Após sair do escritório de Michael Ovitz, Rory Toledo, com expressão preocupada, foi procurar Sandra Bullock.

Ela era sua maior cliente e confiava muito nele.

“O que houve, Rory?” Sandra Bullock perguntou, notando o semblante preocupado do agente.

“O senhor Ovitz quer que eu implemente o serviço de pacote no set do diretor Gilbert Júnior...” Rory Toledo respondeu, resignado.

“O quê?” Sandra Bullock elevou a voz involuntariamente, falando alto: “O senhor Ovitz não sabe que o diretor Gilbert Júnior detesta esse tipo de serviço?”

Todos estavam cientes do caso de Sheena Boone, ex-agente da Agência de Artistas Criativos. Oficialmente, ela teria pedido demissão por falta de clientes, mas na verdade fora forçada a sair por Michael Ovitz e Martin Bobb.

A razão específica nunca fora dita por Sheena, mas todos suspeitavam que havia incompatibilidade de ideias.

“Shhh,” Rory Toledo tapou a boca de Sandra Bullock, olhando ao redor. Vendo que ninguém prestava atenção neles, apressou-se em puxá-la para fora dali.

Só quando estavam do lado de fora, Rory Toledo explicou: “O senhor Michael Ovitz foi muito contundente. Disse que, se eu não conseguir resolver isso, terei que sair da Agência e seu contrato de agenciamento será transferido para outra pessoa.”

“Isso é inaceitável! Eu vou falar com o senhor Ovitz agora mesmo.” Sandra Bullock se preparou para voltar e argumentar, mas Rory Toledo a segurou.

“Sandra, não se exalte, mantenha a calma,” ele pediu. “Vou tentar. Se não der certo, paciência, no máximo saio da Agência. Mas esse projeto é muito importante para você. É um filme comercial de grande porte; se for um sucesso, você chegará ao topo das atrizes mais requisitadas. O mais importante: o diretor Gilbert Júnior já teve duas produções que renderam mais de cinquenta milhões de dólares na bilheteria norte-americana e ultrapassaram cem milhões no mundo todo. Atuar no novo filme dele é uma oportunidade que você sabe o quanto significa.”

Sandra Bullock se acalmou, tocada pelo fato de Rory Toledo ainda pensar primeiro nela.

Ela garantiu: “Pode ficar tranquilo, se o senhor Ovitz te tirar da Agência, eu vou junto com você.”

Rory Toledo sorriu, sem saber se ria ou chorava: “Está tudo bem. Se fizermos um bom filme e for um sucesso, o senhor Ovitz não poderá fazer nada contra nós.”

De fato, Michael Ovitz era implacável com atores e agentes menores, mas diante de quem representava grandes estrelas, nada podia fazer.

A agente de Tom Cruise, Pat Kinliss, nunca deu a mínima para Michael Ovitz. Ele já não gostava dela há tempos, mas nada podia fazer.

Isso mostrava que o chamado “rei dos agentes de Hollywood” era mais um título da mídia; diante das estrelas e diretores de primeira linha, Ovitz perdia sua força.

Se não fosse assim, ele próprio tentaria convencer o diretor Gilbert Júnior a aceitar o serviço de pacote, e não delegaria a Rory Toledo.

Por que não o faz? Justamente por não querer arriscar-se a ofender tanto o diretor quanto seu pai, o senhor Gilbert Sênior, preferindo usar um intermediário.

Se desse certo, ótimo; se não, a culpa cairia toda sobre Rory Toledo.

O mês de novembro chegou. “Premonição” ainda estava em cartaz, mas com exibição reduzida a trezentas salas e arrecadação diária limitada.

Mesmo assim, a bilheteria na América do Norte alcançou 61,423 milhões de dólares, o melhor resultado da carreira do diretor Gilbert Júnior.

O potencial de arrecadação local estava praticamente esgotado, mas esse valor já ativava o acordo de participação nos lucros a partir dos cinquenta milhões: a cada dez milhões extras, mais um por cento de participação nos lucros.

Assim, o diretor Gilbert Júnior ficou com seis por cento dos lucros, o que, pelos números atuais, dava pouco mais de um milhão e meio de dólares.

Afinal, é preciso descontar a fatia dos exibidores, os custos de divulgação, de produção e outros, então um milhão e meio já era um bom resultado.

Além disso, ele ainda tinha direito a um décimo dos lucros como investidor, além de receitas futuras com fitas de vídeo, direitos de TV e bilheteria internacional.

Mas esses valores extras demorariam pelo menos um ano ou mais para serem recebidos.

Mesmo assim, era o suficiente para deixá-lo satisfeito.

Assim que recebeu, repassou uma quantia à Fundação de Direitos Autorais Tolkien. Era apenas parte do valor; outra parcela seria paga no ano seguinte.

Depois de Sheena Boone, a agente, e Kevin, o contador, receberem suas participações, o diretor Gilbert Júnior, ignorando o olhar incrédulo do corretor David, continuou comprando ações da Maçã.

Além disso, pediu a David que investigasse se algum acionista interno da empresa estaria disposto a vender ações.

Se houvesse, ele compraria sem hesitar.

Assim, poderia se tornar membro do conselho de administração da Maçã e enriquecer facilmente.

Mas precisava agir rápido; quando Estêvão Jobs voltasse à empresa, comprar ações não seria mais tão fácil.

Você fala em dez anos de turbulência na Maçã? Para você, é turbulência; para o diretor Gilbert Júnior, é oportunidade.

Tudo acabaria bem. Enquanto ninguém apostava na empresa, ele compraria grandes lotes e, depois, já no conselho, apoiaria a volta de Jobs.

Talvez a instabilidade terminasse antes, acelerando o crescimento da empresa.

Não era um investimento de curto prazo, mas um processo de longo prazo.

No curto prazo, poderia investir em outras empresas da rede antes da bolha da internet e faturar alto.

Quanto a quedas bruscas na bolsa, o diretor Gilbert Júnior não entendia muito, sabia apenas o básico e não queria se arriscar sem informações privilegiadas.

Quanto às ações da empresa de Janelas, havia poucas disponíveis no mercado, só restava comprar o que desse.

Mas sem pressa, pois a onda das empresas da internet estava prestes a começar, e ele já se preparava para abocanhar uma bela fatia desse bolo.

Dinheiro nunca é demais.

Ele não era um expert em informática nem um empresário nato, mas, sabendo investir, e com as lembranças de sua vida passada, não precisava se preocupar em ganhar dinheiro.

Mas toda a base de seus negócios ainda era o cinema.

Sem o cinema, nada mais seria possível.

“Premonição” também fez grande sucesso internacionalmente, alcançando até agora 63,278 milhões de dólares.

Com isso, a arrecadação mundial do filme ultrapassou novamente a casa dos cem milhões, chegando a 124 milhões, batendo outro recorde pessoal do diretor Gilbert Júnior.

Talvez esse resultado não impressionasse tanto uma década depois, mas, nesse momento, Hollywood mal começava a era dos blockbusters e a era da globalização cinematográfica, então era um feito notável.

Quando Tom Cruise estrelava um filme que passava de cem milhões no mundo, isso virava alarde; Gilbert Júnior já conseguira esse feito em dois filmes seguidos.

Por isso mesmo, seu novo trabalho atraía tanta atenção no meio, até Michael Ovitz cobiçava e tentava impor o serviço de pacote em sua produção.

Antes do início dos testes de elenco, o diretor Gilbert Júnior visitou algumas locações externas e escolheu as rodovias 105 e 110 da Califórnia para as filmagens.

Essas estradas ainda estavam em construção e não haviam sido abertas ao público.

O produtor Carlos Rowen negociou durante muito tempo com os empreiteiros locais, insistindo pacientemente até conseguir autorização para usar as rodovias como cenário.

Ao mesmo tempo, o diretor decidiu que todas as cenas de explosão e perseguição de carros seriam gravadas de verdade, com poucos efeitos especiais.

Para isso, Caim Wexman foi diversas vezes ao condado de Los Angeles buscar as permissões necessárias para as filmagens reais, resolvendo todas as burocracias.

Durante a inspeção das estradas, o diretor Gilbert Júnior notou um trecho de ponte interrompida e chamou o diretor de fotografia, Duran Randolph, e o coordenador de dublês de ação, Lucas Farias, para discutir.

“Duran, Lucas, quero filmar uma cena assim: diante de uma ponte interrompida, se o ônibus avançar e saltar sobre o vão, como seria o efeito?”

Duran ponderou: “Seria possível. Do ponto de vista do público, seria eletrizante.”

“Diretor, será preciso aliviar o peso do ônibus, senão não vai conseguir saltar,” observou Lucas Farias.

“Certo,” o diretor logo pensou numa solução: “Vamos preparar dois ou três ônibus, retirar todas as peças desnecessárias, deixar só o assento do motorista e os dispositivos de segurança. Duran, preciso que coloque uma câmera dentro do ônibus, para filmar de primeira pessoa, e outras duas do lado de fora, para captar a cena simultaneamente.”

O diretor gesticulava, explicando sua ideia para os dois.

Com a popularidade dos filmes de ação, perseguições espetaculares já não eram novidade, mas nenhum diretor ou equipe havia chegado ao ponto de colocar câmeras dentro do veículo para gravar de verdade — nem mesmo Jaime Cameron ousara tanto.

Mas Duran Randolph e Lucas Farias ficaram entusiasmados e, ao voltar, reuniram a equipe para começar a simulação e modificar os ônibus.