Capítulo Catorze: A Disputa pelo Direito de Edição

“Esse plano precisa ser um pouco mais curto para criar uma atmosfera de tensão e terror.”
“Não, deveria ser mais longo, para podermos apreciar a beleza da protagonista.”

Na sala de edição, Gilberto Júnior voltou a discutir com o editor Paulo Collins. Discussões desse tipo tinham se tornado frequentes entre os dois nos últimos tempos.

Paulo Collins era um profissional da própria Universal Pictures, encarregado da edição do filme, o que, sem dúvida, deixava o estúdio mais tranquilo quanto ao resultado. Inicialmente, Gilberto Júnior apenas fazia sugestões, sem intenção de entrar em conflito com Paulo Collins.

Porém, ao perceber que o editor desviava cada vez mais do foco principal, concentrando-se apenas no corpo de Gwyneth Paltrow e ignorando o tema central do filme, Gilberto Júnior finalmente perdeu a paciência.

“Esse caminho de edição está errado. Nosso filme trata de escapar da boca de um tubarão, cortes agressivos são essenciais.
Se quer editar filmes eróticos, por que não vai trabalhar no Vale de San Fernando?” gritou Gilberto Júnior.

Mas Paulo Collins, indiferente, respondeu: “Rapaz, você só pode sugerir. A edição é comigo.”

“É verdade que editar é sua função, mas você está destruindo um filme excelente. Não posso tolerar esse comportamento.”

“Então denuncie,” Paulo Collins deu de ombros, “Você já está ultrapassando seus limites. Veremos se a empresa vai te ouvir.”

Em Hollywood, diretores novatos realmente não têm autoridade sobre a edição; ter direito a sugerir já é um privilégio. Se suas sugestões serão aceitas ou não, depende dos responsáveis, e não cabe ao diretor iniciante determinar.

Se Gilberto Júnior fosse mais velho, com experiência e reputação, talvez o editor considerasse suas opiniões. Mas o problema é que ele tinha apenas vinte e um anos, e sua única experiência profissional havia sido como diretor assistente em “Capitão Gancho”.

Jovem, sem experiência nem prestígio, era fácil ser subestimado. Durante as filmagens isso não era tão evidente, mas na pós-produção, o editor, com sua posição relevante, tinha muito mais poder de decisão, podendo facilmente afastar Gilberto Júnior da edição.

Paulo Collins era assim; não importava o que Gilberto Júnior sugerisse, ele ignorava tudo e editava conforme sua própria visão.

O resultado era um filme sobre Gwyneth Paltrow exibindo sua silhueta na praia e surfando no mar, ao invés de lutar pela sobrevivência diante de um tubarão.

Essa mudança era totalmente inaceitável para Gilberto Júnior.

Paulo Collins podia aceitar o fracasso de “A Praia do Tubarão”, pois era um editor experiente, com carreira consolidada. Mas Gilberto Júnior não podia; era seu primeiro filme como diretor, e se fracassasse, nem sabia quando teria outra oportunidade de dirigir.

Por isso, ousou desafiar tudo e disputar o direito à edição com Paulo Collins.

Se o filme fracassasse, não havia retorno, nem futuro garantido; não tinha alternativa.

Nesse momento, hesitar, temer desagradar alguém, era o mesmo que desistir.
Era melhor avançar, lutar pelo controle, e se tudo desse errado, deixaria de ser diretor e investiria em empresas de internet...

Logo, a notícia de que Gilberto Júnior e Paulo Collins disputavam o direito à edição, quase chegando às vias de fato na sala de edição, chegou à diretoria da Universal Pictures.

Um diretor e um editor quase brigando por causa da edição? Isso era intolerável!

O que Gilberto Júnior pretendia? Já era um grande favor permitirem que ele participasse da edição, queria mais o quê?

Assim, o vice-presidente da Universal Pictures, Luís Wassel, convocou Gilberto Júnior e Paulo Collins ao seu escritório para resolver o conflito.

A solução era simples: Gilberto Júnior deveria deixar de interferir na edição, e o corte de Paulo Collins seria o principal.

Mas, diante de Luís Wassel, que detinha o poder de decisão sobre o destino do filme, Gilberto Júnior não recuou nem um pouco.

Ele já sabia que, no início, Luís Wassel havia se oposto ao investimento em “A Praia do Tubarão”; quem insistiu na aprovação foi Akio Yagui.

Akio Yagui estava focado em Spielberg e no projeto “Parque dos Dinossauros”, que era atualmente o mais importante para a Universal Pictures.

“Senhor Wassel, todas as ideias deste projeto vieram de mim. Eu sei exatamente como o filme deve ser.
Durante as filmagens no Havaí, conversei com o senhor Spielberg, que concordou com minha visão.
Dei conselhos sensatos ao senhor Collins, mas ele se recusa a ouvir, editando apenas conforme sua vontade.
Com essa atitude, ele está destruindo o filme,” disse Gilberto Júnior, com voz exaltada, criticando duramente Paulo Collins.

Contudo, para Luís Wassel, era Paulo Collins quem merecia confiança.

Mantendo a postura elegante, Wassel sorriu e respondeu: “Gilberto Júnior, compreendo seus sentimentos.
Mas Paulo é um editor experiente da nossa empresa, responsável por inúmeros sucessos. Acreditamos que ele nos entregará um bom filme.”

Gilberto Júnior discordou, mantendo o tom veemente: “Senhor Wassel, se assistir ao corte de Collins, verá que ele fez um filme erótico, sem nada a ver com um thriller de tubarão.
O tubarão é o grande atrativo, mas o senhor Collins parece ignorá-lo completamente.”

Nesse momento, Paulo Collins ironizou: “Gilberto Júnior, trabalho com isso há muitos anos, sei bem o que o mercado quer ver.”

Gilberto Júnior respondeu prontamente: “Se realmente entendesse o mercado, não estaria editando meu filme. Deveria estar editando ‘Capitão Gancho’ ou, no futuro, ‘Parque dos Dinossauros’.”

“Você...” Paulo Collins quase perdeu o fôlego com a resposta.

Gilberto Júnior não parou por aí e se dirigiu a Luís Wassel: “Se a Universal Pictures não confiasse em mim, deveria ter me tirado da direção desde o início ou nem aprovado o projeto.
Mas, já que foi aprovado, é sinal de que acreditam no potencial do filme.”

Este é um filme de tubarão, produzido por Spielberg, o mesmo diretor responsável pelo fenômeno de bilheteria “Tubarão”. Será que o senhor Wassel esqueceu disso?

Essa observação fez Luís Wassel ponderar; afinal, o filme tinha produção de Spielberg, que recomendara Gilberto Júnior para participar da edição.

Considerando o que Gilberto Júnior dissera sobre ter conversado com Spielberg, Wassel teve que considerar se Spielberg realmente concordava com seu ponto de vista.

Embora Spielberg raramente se envolvesse nesse projeto, o filme já estava na fase de pós-produção.

Remover Gilberto Júnior agora seria um desrespeito a Spielberg, e era arriscado imaginar como ele reagiria.

Vale lembrar que muitos estavam de olho no projeto “Parque dos Dinossauros”. Se Spielberg levasse esse filme para outro estúdio, seria um prejuízo enorme para a Universal Pictures.

Comparado ao investimento de 62 milhões de dólares em “Parque dos Dinossauros”, “A Praia do Tubarão” era irrelevante.

Por isso, Luís Wassel decidiu não comprometer o projeto maior e eliminar qualquer fator que pudesse prejudicá-lo.

Assim, Wassel propôs: “Façamos o seguinte: sugerirei à diretoria que ambos façam edições separadas, e depois analisaremos os resultados para decidir.”

Na prática, isso era apenas uma estratégia para acalmar Gilberto Júnior, evitando que ele levasse a questão até Spielberg.

Para Luís Wassel, um jovem diretor já era surpreendente por ter realizado “A Praia do Tubarão”; era impossível que ele conseguisse editar o filme sozinho.

Mais tarde, ao comparar as duas versões, fariam Gilberto Júnior desistir, lançando o corte de Paulo Collins.
A versão de Gilberto Júnior poderia ser incluída nos lançamentos em vídeo, como uma edição do diretor, agregando valor às vendas.

Para Gilberto Júnior e Paulo Collins, era uma solução aceitável, então ambos concordaram.

Ao sair, Paulo Collins ironizou: “Garoto, esse ramo é profundo; cuidado para não se afogar, daqui a pouco você some.”

Gilberto Júnior não esperava que esse americano usasse metáforas para provocar; até que tinha certa cultura.

Mas ele não cedeu, respondendo: “Depois de tantos anos como editor, esse é o seu nível.
Fique tranquilo, estou a caminho do topo. No futuro, se te vir afogado, talvez te jogue um salva-vidas por pena.”

Sem mais palavras, ambos saíram, nunca mais trocaram uma frase.

Poucos dias depois, a Universal Pictures anunciou oficialmente que Gilberto Júnior e Paulo Collins fariam edições separadas.

Assim, ambos puderam trabalhar individualmente, sem precisar ver o rosto um do outro, que tanto detestavam.