Capítulo Doze: O Diálogo com Spielberg

— Gwen, e o seu peito? Erga-o, está tão murcho que nem dá para ver. — exclamou Gilbertozinho para Gwyneth Paltrow, que exibia o corpo sobre as rochas.

— Você é que não tem peito nenhum! — retrucou Gwyneth Paltrow, ofendida, erguendo o tórax instintivamente.

Agora sim, com o peito destacado, Gilbertozinho apressou-se a chamar o cinegrafista: — Isso, mantenha assim. Câmera, um close no busto, foque bem no centro do decote.

Diante dessas palavras, Dull Randolph, o cinegrafista, ficou com uma expressão estranha, pensando que estava filmando no Vale de San Fernando.

Deitada sobre as rochas no mar, Gwyneth Paltrow assumiu uma pose graciosa; apesar de não se destacar pelo busto, suas longas pernas compensavam a falta. No entanto, uma de suas pernas acabara de ser arranhada por um tubarão, deixando um corte longo que sangrava.

Obviamente, aquilo era obra dos especialistas em efeitos especiais da Industrial Light & Magic, mestres em criar feridas realistas. Primeiro, simularam o ângulo exato do ataque do tubarão que provocaria tal ferimento, e depois aplicaram a prótese na perna de Gwyneth Paltrow.

Como as cenas eram filmadas ao entardecer, com iluminação cuidadosamente planejada, mesmo em close, a câmera não revelava imperfeições.

Sobre aquela rocha, Gwyneth precisava executar ações como estancar o sangue e suturar a ferida. No roteiro, sua personagem era estudante de medicina, então era fundamental mostrar técnicas de primeiros socorros.

Antes das filmagens, Gwyneth Paltrow foi até um hospital local em Honolulu praticar em bonecos por um bom tempo. Apesar de ser rebelde, com um temperamento complicado e um toque de comportamento de princesa, seu profissionalismo superava em muito o de algumas jovens atrizes de trinta anos depois.

Como estava vistoriando as locações de “Parque Jurássico”, Steven Spielberg também veio à ilha de Kauai, no Havaí, e aproveitou para visitar o set de “Mar de Tubarões”, já que figurava como produtor executivo.

Ao ver Gilbertozinho dirigindo algumas cenas com destreza, Spielberg ficou aliviado; ao menos, o rapaz provava ter competência para o cargo.

Durante uma pausa, Gwyneth Paltrow, de pés descalços e vestindo shorts e camiseta de verão, correu até ele: — Padrinho!

— Olá, pequena Gwen. Como estão indo as filmagens? — perguntou Spielberg, sempre carinhoso com sua afilhada e preocupado com seu bem-estar.

— Está ótimo! — respondeu Gwyneth animada. — Esse filme está sendo tão divertido de gravar… posso surfar, brincar na areia, tomar sol…

— Hahaha, garota, filmar não é exatamente para se divertir — riu Spielberg.

— Eu sei disso, por isso sou muito dedicada quando estou gravando. Se não acredita, pergunte ao Gilbertozinho — disse ela, erguendo o queixo com orgulho.

Gilbertozinho concordou: — De fato, Gwen é muito dedicada durante as gravações, só às vezes apronta umas travessuras.

— Quem está aprontando travessuras aqui? Explique-se! — Gwyneth correu atrás de Gilbertozinho, ameaçando lhe dar um soco.

Spielberg observava os dois jovens brincando com um sorriso largo, sentindo-se rejuvenescido. Sol, praia, coqueiros, brisa do mar… realmente, filmar ali era um prazer.

No entanto, Gilbertozinho mantinha o profissionalismo, o que surpreendeu positivamente Spielberg.

À tarde, Spielberg acompanhou a equipe até o set para assistir às cenas de Gilbertozinho.

Antes de começar, Gilbertozinho alertou o responsável pela produção: — Harold, mande alguém recolher todo o lixo. Quero que tudo seja levado embora, não quero ativistas ambientais protestando na nossa porta depois.

— Pode deixar, diretor. Vou providenciar agora mesmo — respondeu o produtor.

Com tudo pronto, Gwyneth Paltrow vestiu um maiô de surfe sensual e entrou no mar para gravar as cenas de natação.

O cinegrafista Dull Randolph, com a câmera a tiracolo, seguiu atrás dela, captando o primeiro take.

Como a câmera era portátil e propositalmente instável, o resultado foi uma imagem tremida, como se representasse o ponto de vista de um tubarão perseguindo a protagonista.

Spielberg e Gilbertozinho acompanharam a cena em tempo real pelo monitor e acharam o efeito fascinante.

— Esse é o tal “plano do predador” de que você falou? — perguntou Spielberg.

Gilbertozinho assentiu e explicou: — Técnicas parecidas já foram usadas antes. Hitchcock, por exemplo, em “Janela Indiscreta”, empregou o chamado “olhar de Deus”, que transmitia desespero e opressão — pode-se considerar o protótipo dessa abordagem. E o senhor mesmo, em “Tubarão”, também utilizou algo semelhante, não foi?

Spielberg balançou a cabeça: — Naquela época, as limitações técnicas não permitiam chegar nesse nível, o impacto visual não era tão forte. Mas o seu método realmente cria uma atmosfera de suspense e tensão. Está de parabéns.

— Obrigado pelo elogio, tio Steven… — Gilbertozinho ficou radiante pelo reconhecimento.

Nos intervalos, Gilbertozinho debatia ideias com Spielberg e aproveitava para pedir conselhos ao lendário diretor, que, mesmo limitado pelo contexto da época, transmitiu valiosos ensinamentos.

— Para um filme, a câmera, a montagem, a trilha sonora e a atuação são todos elementos essenciais de um sistema orgânico. Isso também vale para filmes de suspense e terror — Gilbertozinho expôs a concepção de “Mar de Tubarões”.

— Normalmente, filmes do gênero dividem-se em dois estilos: um foca em efeitos sonoros e maquiagens assustadoras, no qual os japoneses são mestres; o outro, aposta em técnicas sofisticadas de câmera e montagem para criar o ambiente de tensão, como neste filme. Eu prefiro o segundo, pois resulta em um produto mais refinado, e mesmo uma produção de baixo orçamento pode ter uma qualidade digna de blockbuster.

Diante do entusiasmo de Gilbertozinho, Spielberg o fitou com um sorriso enigmático:

— Então você quer meu apoio na fase de montagem do filme?

— Bem… — Gilbertozinho, desmascarado, não se intimidou: — A edição é tão importante quanto qualquer outro estágio. Dê o mesmo material para duas pessoas diferentes e terá dois filmes distintos. Como criador, sei exatamente o que quero transmitir. Não exijo o corte final, mas gostaria que minha opinião fosse considerada na montagem.

Dizendo isso, Gilbertozinho aguardou, ansioso, pois sabia que sua demanda era ousada. Para um estreante, não era comum sequer cogitar o corte final — privilégio reservado aos grandes diretores e aos estúdios.

Mas ele não queria ver seu trabalho arruinado por uma edição inadequada.

Spielberg ponderou e, após breve silêncio, concordou:

— Está bem, Gilbertozinho. Vou conversar com a Universal sobre isso. Desde que não seja nada fora do razoável, eles aceitarão suas sugestões.

Gilbertozinho ficou radiante e agradeceu: — Muito obrigado, tio Steven…

— Não há de quê. — Spielberg deu um tapinha em seu ombro e aconselhou: — Hollywood não perdoa fracassos logo na primeira tentativa. Se quiser deixar sua marca, o primeiro passo é o mais importante.

— Eu entendo, tio Steven… — Gilbertozinho absorveu o conselho com seriedade.

Spielberg partiu naquela noite mesmo; seus próprios compromissos eram muitos, e já fora um privilégio conseguir visitar o set de “Mar de Tubarões”.

Com o aval de Spielberg, Gilbertozinho sentiu-se cada vez mais confiante, e as filmagens seguiram de forma ainda mais fluida e inspirada.