Capítulo Dezesseis: Atenção da Mídia

Sem a interferência de Paulo Collins, o jovem Gilbert pôde editar o filme exatamente como imaginara. Ele estava confiante, acreditando que sua versão editada conquistaria o interesse da Universal Pictures.

Lá fora, devido ao envolvimento de Steven Spielberg como produtor e ao fato de ser um filme sobre tubarões, “Praia dos Tubarões” acabou recebendo uma atenção considerável. Diversos veículos noticiaram curiosidades sobre as filmagens, e a imagem de Gilbert Landrini como um jovem insensato, arrogante e imprudente rapidamente se espalhou pela imprensa.

Em parte, isso fazia parte de uma estratégia da Universal Pictures, que lançava boatos para despertar o interesse do público no filme.

“Durante as gravações de 'Praia dos Tubarões', fontes próximas revelam que o diretor, Gilbert Landrini, de apenas vinte e um anos, agiu de forma autoritária e presunçosa. A Universal Pictures está avaliando os riscos e pode decidir não lançar o filme.” — Jornal da Cidade de Los Angeles.

“Como diretor estreante, Gilbert Landrini mostrou-se rebelde, interferiu na edição do filme e protagonizou discussões acaloradas. Embora essa postura seja típica dos jovens, cinema não é feito só de atitude. O futuro de ‘Praia dos Tubarões’ parece incerto, e talvez nem chegue aos cinemas.” — Jornal Matutino de Santa Mônica.

“Segundo informações, a Universal decidiu separar Gilbert Landrini e o editor, para que cada um monte sua própria versão. Só então a empresa decidirá qual delas lançar.” — Jornalista Sincero de Burbank.

Gilbert ficava satisfeito ao ver seu nome repetido nos jornais, mesmo que associado a críticas. Afinal, não importava que a fama fosse ruim. Trinta anos depois, as celebridades buscavam notoriedade, mesmo que negativa, para só então, com algum evento, reverter a imagem e conquistar o público.

Se “Praia dos Tubarões” fosse um sucesso, todas as críticas e insultos se transformariam em elogios. O comportamento da mídia não mudava há décadas, e Gilbert sabia disso melhor que ninguém.

Pena que os principais veículos, como o Los Angeles Times, Time Magazine ou Vanity Fair, não cobriram o assunto. Caso contrário, sua má reputação teria ecoado para além de Los Angeles, talvez por todo os Estados Unidos.

Mas era preciso saber se contentar: mesmo as notícias dessas publicações de segunda ou terceira linha ajudavam a aumentar sua notoriedade.

Por outro lado, Paulo Collins ficava furioso ao ler as reportagens. Embora criticassem Gilbert, nem sequer mencionavam seu nome; era citado apenas como “o editor”, algo que ninguém identificaria.

Não havia o que fazer. A mídia não estava sob seu controle. A menos que pagasse para plantar notícias, só podia assistir, impotente, a Gilbert ser criticado, sem obter qualquer vantagem disso.

Em 1991, os meios de comunicação ainda eram limitados a televisão e jornais. Se existissem redes sociais, como o Twitter, Paulo Collins poderia se declarar abertamente como o editor mencionado.

Infelizmente, a internet ainda era incipiente, e redes sociais sequer existiam. Gilbert também não era Tom Cruise; a mídia não se interessava por seus desafetos, apenas queria encontrar alguém para criticar.

Assim, o azarado Paulo Collins foi ignorado e restava-lhe apenas montar silenciosamente o filme na sala de edição. Aproximando-se, poderia-se ouvir suas pragas: “Você é quem deveria filmar no Vale de San Fernando… Toda sua família deveria ir para lá…”

Sem dúvida, estava xingando Gilbert, demonstrando que ainda não o perdoara. Na verdade, com o perfil de Gilbert, ele seria bem recebido no Vale de San Fernando, embora certamente não quisesse ir para lá.

Por outro lado, a cobertura midiática despertou o interesse de alguns cinéfilos ao descobrirem que estava em produção um filme de tubarão produzido por Spielberg. O entusiasmo cresceu imediatamente.

Em 1975, Spielberg dirigiu “Tubarão”, com orçamento de nove milhões de dólares e arrecadação mundial de 470 milhões. O filme se tornou o maior sucesso de bilheteira da época e o recorde só foi superado dois anos depois por “Guerra nas Estrelas”.

Curiosamente, “Tubarão” deveria estrear no Natal de 1974, mas foi adiado para o verão de 1975. Na época, temia-se que o filme seria um fracasso, mas o resultado foi surpreendente.

A partir de “Tubarão”, o verão americano consolidou-se como a temporada mais importante para o cinema. Pode-se dizer que Spielberg inaugurou os blockbusters do verão na América do Norte, o que mostra o peso de seu legado.

Desde então, Spielberg colecionou sucessos de bilheteira, mas para seus fãs, “Tubarão” permanece insubstituível. Por isso, “Praia dos Tubarões”, sob sua supervisão, ganhou ares de substituto nostálgico.

Como o próprio Gilbert mencionara, “Praia dos Tubarões” poderia ser visto, de certo modo, como um sucessor espiritual de “Tubarão”.

Ter o nome de Spielberg envolvido era um grande trunfo, mas a Universal decidiu esperar para ver o resultado final antes de definir a estratégia de lançamento.

Afinal, a dupla Gilbert e Gwyneth Paltrow não parecia prometer grandes bilheteiras. O desdém interno da Universal devia-se não só à juventude de Gilbert, considerada imprudente, mas também à presença de Gwyneth Paltrow.

O motivo era simples: Gwyneth era uma atriz. Nos anos noventa, as mulheres tinham pouca projeção em Hollywood. Geralmente, limitavam-se a papéis decorativos, exceto em filmes específicos para mulheres ou produções independentes voltadas para prêmios.

Claro, havia exceções, como Sigourney Weaver, protagonista do clássico de ficção científica “Alien - O Oitavo Passageiro”, em 1979. Ou Julia Roberts, com seu carisma descontraído, estrelando comédias românticas e conquistando a América.

Porém, Sigourney Weaver e Julia Roberts eram estrelas consagradas. Gwyneth Paltrow, por sua vez, era apenas afilhada de Spielberg, longe de se comparar às duas.

Por isso Paulo Collins concentrou sua edição em ressaltar o corpo de Gwyneth Paltrow. Para alguns executivos da Universal, além do tubarão, o único atrativo de “Praia dos Tubarões” era o físico da atriz, no típico apelo sensual.

Não fosse pelo envolvimento de Spielberg e pelo interesse em “Parque dos Dinossauros”, a Universal jamais teria investido na distribuição do filme.

De qualquer forma, já era tarde para lamentações. O dinheiro fora gasto, o filme estava pronto. Restava apenas cumprir as obrigações.

O produtor executivo, Domer Blake, acompanhava atentamente a pós-produção e assistiu às versões editadas por Paulo Collins e por Gilbert.

A versão de Paulo era convencional, com cenas de suspense e ação, mas nada extraordinário. Já a montagem de Gilbert surpreendeu Domer Blake.

Primeiro, Gilbert reduziu drasticamente a duração: o conteúdo principal tinha apenas 81 minutos, e, com os créditos finais, não chegava a 85.

Um filme comum tem cerca de noventa minutos, uma hora e meia. Para desenvolver melhor a história, muitos filmes já superavam as duas horas com frequência.

Mas Gilbert seguiu na contramão, o que espantou Domer Blake.

Gilbert explicou: “Para manter o público envolvido e sem descanso, cortei todas as cenas desnecessárias. O ritmo acelerado é essencial para prender a atenção do espectador.”

Domer Blake ficou sem palavras. Tendo visto a versão de Paulo Collins, precisava admitir que a de Gilbert era muito superior.

Seria possível que alguém nascesse com o dom natural para o cinema?

Domer Blake teve a sensação de assistir ao surgimento de outro Spielberg e, assustado com o próprio pensamento, logo o afastou. Era exagerado demais para ser verdade.