Capítulo Noventa e Três - Mormes

A vitória de Gilberto Júnior no debate televisivo ajudou inúmeros grupos de filmagem em Hollywood. Entre eles, estava a equipe de “A Redenção de Shawshank”.

O filme transcorria bem durante as gravações, mas, inesperadamente, uma associação de proteção animal soube que haveria uma cena em que um pássaro comeria uma lagarta. Imediatamente protestaram, alegando que o grupo estava a causar dano a um inseto.

Diante da influência de longa data da associação, a equipe de “A Redenção de Shawshank” não teve escolha senão proteger a lagarta com todo o zelo possível. Não apenas vigiavam o inseto para garantir que o pássaro não o devorasse de fato, como também contrataram um médico específico para ela e construíram um espaço de descanso exclusivo para seu “conforto”.

Morgan Freeman, um dos protagonistas, ironizou: “Essa lagarta vive melhor que a gente.” Quando os membros da associação souberam disso, voltaram a protestar. Freeman teve de se desculpar e ainda doou cem mil dólares para a associação, que só então o deixou em paz.

Mal a doação fora feita, Gilberto Júnior entrou em embate com a associação, levando a discussão para a televisão. Morgan Freeman assistiu ao debate inteiro e, ao ver Gilberto sair vitorioso, não resistiu e abriu uma garrafa de vinho para celebrar.

No dia seguinte, a associação voltou ao estúdio para monitorar e evitar qualquer dano à lagarta. Desta vez, porém, foram expulsos pelo produtor e pelo diretor do filme. Nunca tinham passado por tamanho constrangimento; ameaçaram a equipe, dizendo que, se não mudassem de atitude, promoveriam protestos.

O diretor, firme, respondeu: “A máscara hipócrita de vocês já foi arrancada pelo diretor Gilberto Júnior. Não aceitaremos mais extorsões.” O produtor ainda acrescentou: “Consultaremos advogados e investigaremos as ações de extorsão praticadas contra a equipe.”

Desconcertados pela súbita resistência, os membros da associação ficaram sem reação e acabaram se retirando.

Mais tarde, Morgan Freeman, ainda indignado, aproveitou que a lagarta concluiu suas cenas e a esmagou com o sapato, certificando-se de que não restasse nada dela. Quando o diretor lhe perguntou pelo inseto, Freeman respondeu calmamente, sacudindo as mãos: “Pisei sem querer.”

O diretor captou a mensagem na hora; no fim das contas, ele próprio só procurava pela lagarta para descontar sua frustração.

Essas mudanças não se limitaram ao set de “A Redenção de Shawshank”. Diversos outros grupos de filmagem com animais também sentiram a diferença. A associação de proteção animal percebeu que, após perder no debate televisivo, Hollywood já não era a mesma. Os grupos, antes subservientes e temerosos de protestos, tornaram-se repentinamente firmes.

O impacto mais imediato dessa nova postura foi a drástica redução das doações recebidas pela associação, prejudicando gravemente seus interesses.

Tudo isso se deveu a Gilberto Júnior, tornando-o alvo do ódio da associação. Antes dele, a entidade vivia dias dourados: sob o pretexto de proteger os animais, extorquiam impunemente os estúdios de Hollywood e outros setores. Mas foi Gilberto quem expôs ao público o lado sanguinário da associação, arrancando-a do pedestal moral e privando-a do direito de julgar os outros.

Alguns membros de alto escalão da entidade chegaram até a cogitar contratar pistoleiros para eliminar Gilberto Júnior, simulando um suicídio com oito tiros nas costas. Contudo, apesar de ser apenas um diretor, Gilberto era conhecido nacionalmente — e, além disso, era um verdadeiro “lula”, como diziam. Os “lulas” já tinham mostrado à associação o quanto podiam ser incômodos. Para piorar, os maiores financiadores da entidade também estavam entre os “lulas”; qualquer represália seria paga com a mesma moeda.

Sem conseguir vencê-lo nos debates e impossibilitados de agir fisicamente, restava à associação apenas a frustração. Mas sabiam que precisavam se vingar, pois sua reputação dependia disso.

Nesse momento, o especialista em debates, Jacques Wells, sugeriu à associação uma alternativa: já que não podiam retaliar Gilberto Júnior, poderiam se voltar contra Miguel Ovitz. A associação achou a ideia plausível — afinal, Ovitz fora o responsável por boa parte de sua situação atual.

Assim, os manifestantes que antes protestavam contra o grupo de “Gigantes de Aço” passaram a se concentrar em frente ao prédio da CAA, protestando contra Miguel Ovitz e Martim Bob. Esse golpe inesperado fez Ovitz passar por grande humilhação.

Mas Miguel Ovitz não era homem de aceitar calado; imitou Gilberto Júnior e iniciou um bate-boca público com a associação. Pressionados, os ativistas revelaram que Ovitz fora quem planejou as manifestações sobre maus-tratos a bois. E não só isso: diversas outras ações conjuntas e ilícitas vieram à tona.

Com sua reputação já arruinada, a associação decidiu puxar Ovitz consigo para o abismo. A mídia, especialmente os veículos ligados à Disney e à Warner, aproveitou para explorar o escândalo, retratando Ovitz e a entidade como dois demônios gananciosos em conluio.

Ovitz jamais imaginou que o boomerangue acabaria acertando-o em cheio. Se soubesse da habilidade retórica de Gilberto Júnior, não teria maquinado tais planos.

O embate entre Gilberto Júnior e a associação, seguido pela guerra de denúncias entre a entidade e a CAA, dominou jornais e televisões por meses. No fim, Ovitz, exausto, pediu desculpas publicamente e renunciou ao cargo de presidente da CAA.

Seu sucessor foi Martim Bob, mas sua posição era instável, pois muitos dentro da agência desaprovavam o papel que ele e Ovitz desempenharam durante a crise. Pat Kinliss e Ino Martim uniram forças para destituí-lo — a primeira tinha Tom Cruise em seu portfólio, o segundo, Tom Hanks, recém-famoso por “Sintonia de Amor”. Ambos eram ambiciosos e não temiam o novo presidente.

Esse clima de discórdia interna na CAA era o cenário ideal para Gilberto Júnior, pois assim a agência não poderia prejudicá-lo. Ainda assim, ele se perguntava se, depois de tudo, Miguel Eisner teria coragem de convidar seu velho amigo Ovitz para presidir a Disney. E como Ovitz se sentiria ao trabalhar lado a lado com o causador de sua queda?

O que aconteceu depois deixou de ser do interesse de Gilberto Júnior. Após vencer o debate, ele retornou ao set e dedicou-se ao trabalho. Os profissionais da equipe passaram a tratá-lo com respeito redobrado — e com razão: seu poder de argumentação os assustara profundamente.

Até Bruce Willis, o astro, que antes ainda discutia sobre a interpretação das cenas, agora se limitava a seguir à risca as instruções, sem ousar questionar. Temia ser alvo de uma reprimenda do diretor tão afiado.

Diante dessas reações, Gilberto Júnior só podia rir internamente. Não era nenhum chihuahua pronto a morder qualquer um; desde que não o provocassem, era até de bom temperamento! Pena que ninguém acreditava nisso.

Na imprensa, já circulavam relatos sobre o comportamento do diretor no set. Depois de ser chamado de Príncipe do Terror e Fanático por Explosões, agora ganhava um novo apelido: Momos de Platô. Momos, na mitologia grega, é a personificação da zombaria, crítica e sátira, e também o patrono de escritores e poetas, sempre inclinado à censura e ao escárnio. Nas artes clássicas, é retratado como alguém de língua ferina e máscara irônica.

Tal imagem encaixava-se perfeitamente à reputação que Gilberto Júnior passara a ostentar para o mundo.

(Fim do capítulo)