Capítulo cento e quarenta e nove: concepção da cena

Não importa em que meio, nem em que setor se esteja, a maioria das pessoas compreende que as oportunidades são extremamente importantes.

A Lista de Schindler é um filme masculino, e nele há alguns coadjuvantes de grande peso, de modo que se trata de uma obra coral.

Do lado de fora do salão de testes, Vin Diesel esperava, nervoso, pela sua vez.

Pouco depois de assinar com a Agência dos Grandes Artistas, fora recomendado por Sina Boone à equipe de O Resgate do Soldado Ryan.

Sina Boone era nada menos que a agente de Pequeno Gilbert; por isso, todos os atores sob contrato com a Agência dos Grandes Artistas, desde que preenchessem os requisitos, receberam a chance de fazer o teste.

As seletivas iniciais e a segunda rodada foram conduzidas pela assistente de direção Anne Burton e por Sofia Coppola, e Vin Diesel passou com êxito pelas duas fases, chegando à etapa final.

No salão de testes, os testes para os principais papéis iam se sucedendo um a um.

Jeremy Davis, Tom Sizemore, Edward Burns, Giovanni Ribisi e outros foram sendo aprovados sucessivamente.

O último papel a ser testado era o de Adrien Caparzo.

Aproveitando uma pausa nos testes, Pequeno Gilbert conversava com Charles Roven e Kevin Waxman sobre os próximos rumos do trabalho.

— Depois que os testes terminarem, Charles, entregue esses recrutas ao capitão Carter para o treinamento. Eles precisam dominar o uso das armas, os movimentos táticos e se familiarizar com a história da Segunda Guerra Mundial, além de estudá-la — disse Pequeno Gilbert.

Charles Roven assentiu e respondeu:

— Fique tranquilo. São atores dedicados; não terão problema em concluir esse treinamento específico.

Pequeno Gilbert voltou-se para Kevin Waxman e disse:

— Vamos dar uma passada na Europa. Os britânicos se recusaram a fornecer tropas para as filmagens, mas a Irlanda enviará cerca de mil e seiscentos soldados da ativa para colaborar com a produção.

— Selina já entrou em contato com o governo irlandês, e eles ainda se dispuseram a oferecer locações. Encontramos uma praia muito parecida com Omaha, e depois teremos de fazer uma vistoria no local...

Todo esse trabalho era necessário; como diretor, Pequeno Gilbert precisava conhecer por completo a preparação prévia do filme. Figurinos, adereços e locações tinham de passar por seus olhos, um a um.

Ao contrário de A Rocha, O Resgate do Soldado Ryan era um filme inspirado em acontecimentos históricos reais; por isso, exigia um altíssimo grau de verossimilhança para convencer o público.

No meio da conversa, começou o teste para o papel de Caparzo, e, após mais alguns candidatos, chegou a vez de Vin Diesel.

Ele respirou fundo e entrou no salão de testes, notando de imediato, em meio às cadeiras, aquele diretor jovem demais.

Ao ver Vin Diesel e conferir a lista dos candidatos, Pequeno Gilbert ficou por um instante algo atônito.

Não esperava encontrar ali a versão jovem do herói da família, ainda por cima comparecendo ao teste para um filme seu.

No filme original, Vin Diesel também participou. Na verdade, o roteiro inicial nem sequer trazia o personagem Caparzo.

Mas, depois de ver o filme O Viajante, Spielberg ficou profundamente impressionado com Vin Diesel e, por isso, combinou com o roteirista a criação, especialmente para o roteiro, de um papel como aquele.

Pequeno Gilbert não fez alterações e manteve Caparzo. Quem diria: após tantas voltas e reviravoltas, Vin Diesel acabou mesmo participando do teste.

No quesito atuação, não houve qualquer problema. A interpretação de Vin Diesel não era excepcional, mas o personagem combinava perfeitamente com sua imagem.

Um papel pequeno como aquele nem valia uma reunião específica de Pequeno Gilbert; assim, ao fim dos testes, ele decidiu na hora e escalou Vin Diesel para o filme.

Ao conseguir o papel, Vin Diesel ficou radiante. Naquele momento, no máximo era um ator modesto, e obter aquele papel significava muito para ele.

Quantos não desejariam participar de um filme de Pequeno Gilbert, pois isso significava um salto importante na carreira? Vin Diesel não era exceção.

E Pequeno Gilbert, ao ver a versão jovem do herói da família, acabou lembrando de um projeto de cinema: a célebre série Velozes e Furiosos, de sua vida passada.

Uma obra que, nascida como um filme de série B de custo médio para baixo, foi gradualmente se transformando numa superprodução comercial de primeira linha, até tornar-se um épico capaz de ir aos céus e ao fundo do mar, sem limites.

Ainda que possuísse muitos momentos absurdos e alvos fáceis de ironia, o fato de a série chegar a onze filmes provava sua imensa capacidade de gerar lucro.

Sem ter visto a versão jovem do herói da família, Pequeno Gilbert teria até se esquecido dessa franquia.

Mas ele não pretendia dirigi-la pessoalmente; talvez pudesse ser financiada pelo Estúdio Melancia, em coprodução com a Warner, a Disney ou a 20th Century Fox.

Se a série fosse feita tão bem quanto em sua vida anterior, tornar-se-ia um dos principais projetos lucrativos do Estúdio Melancia.

Quanto mais pensava a respeito, mais Pequeno Gilbert sentia que a ideia tinha viabilidade, e decidiu discutir o assunto com Sina Boone mais tarde, para que, dali a alguns anos, o projeto pudesse ser impulsionado.

Depois do término dos testes com os atores, inclusive Tom Hanks e os demais protagonistas, todos foram encaminhados ao campo de treinamento, sob a responsabilidade do capitão Carter, da infantaria de fuzileiros navais.

Durante o treinamento, todos os atores tratavam uns aos outros pelos nomes e cargos de seus personagens, para se habituarem melhor a eles.

No caso de Leo, como era o último a aparecer, Pequeno Gilbert fez com que treinasse sozinho, sem ser colocado junto do pequeno grupo de resgate.

O objetivo disso era preservar, entre o grupo de resgate, a estranheza em relação ao personagem James Ryan, o que ajudaria ainda mais os atores a compreenderem o papel e a trama.

Ao mesmo tempo, também precisavam aprender a usar armas, técnicas de combate corpo a corpo, táticas individuais e os códigos e sinais de mão usados pelo exército na Segunda Guerra Mundial.

As fotos de prova do figurino de Leo pareciam até um pouco elegantes, e Pequeno Gilbert achou aquilo inadequado; por isso, instruiu a maquiadora:

— Deixe-o menos bonito. Preciso de um soldado comum, não de uma grande estrela no campo de batalha.

Na hora, Leo comentou, no tom exato:

— Uau, Pequeno Gilbert, você quer destruir meu rosto de galã?

Pequeno Gilbert riu:

— Quero, sim. E ainda estou pensando em pôr você para lutar contra um urso-pardo. O que acha?

— Mas haverá ursos-pardos na Europa? — perguntou Leo, interessado.

Pequeno Gilbert abriu as mãos, impassível:

— Quem sabe? Essa pergunta você tem de fazer a um zoologista.

O set não tinha zoologista, mas contava com alguns historiadores.

Depois que os atores começaram o treinamento, Pequeno Gilbert, acompanhado da equipe e dos especialistas em história, foi à Irlanda para a vistoria.

O governo irlandês ofereceu um local chamado Praia de Caracru para as filmagens. Essa praia fica na pequena cidade irlandesa de Wexford, uma cidade de paisagens encantadoras.

Todos os anos, ali ainda se realiza um festival de ópera, atraindo muitos turistas.

Ali também está o farol mais antigo do mundo, o Farol de Hook, com mais de oitocentos anos de história, e que ainda continua em funcionamento.

A estrutura do farol é grandiosa, e a paisagem ao redor é digna de pintura, tendo-se tornado um ponto turístico muito procurado.

Subir os cento e quinze degraus até o topo é a experiência mais imperdível do Farol de Hook; com sorte, é até possível avistar baleias e golfinhos saltando fora do mar.

Quando Pequeno Gilbert chegou, teve muita sorte: ao subir o Farol de Hook para contemplar o oceano, deu de cara com um bando de golfinhos.

— Olhar o mar ao longe realmente faz a alma se abrir! — gritou Pequeno Gilbert, levando as mãos à boca em forma de trombeta.

Sofia o apressou:

— Pequeno Gilbert, estamos com o tempo apertado. Você pode admirar a paisagem da próxima vez. Agora é hora de trabalhar.

Ao ver Sofia, tão pouco inclinada à contemplação, Pequeno Gilbert torceu os lábios:

— Sofia, você realmente sabe estragar a graça das coisas.

Sofia não deu a mínima para a queixa dele e disse:

— Vamos vistoriar a praia e depois ainda precisamos ver alguns cenários externos na Irlanda do Norte e na Inglaterra. Ande logo!

Pequeno Gilbert suspirou; quando Sofia entrava em modo de trabalho, parecia uma verdadeira obcecada, mais séria do que ele.

Claro, isso não significava que Pequeno Gilbert fosse displicente; apenas, às vezes, afrouxava um pouco, e era uma sorte tê-la sempre ao lado para lembrá-lo.

Os dois se reuniram com a equipe do filme e com alguns especialistas em história, e foram até a Praia de Caracru.

A areia daquela praia era excelente, e a cor da água refletida ali era dourada; além disso, o local era emoldurado por falésias íngremes, de modo que tudo ali lembrava bastante o ambiente da Praia de Omaha, na Normandia.

— A Praia de Omaha já se tornou uma área histórica de preservação, e não conseguimos obter permissão para filmar lá; por isso, colocamos a locação aqui.

Depois de explicar brevemente a situação, Pequeno Gilbert se voltou para um oficial local irlandês e perguntou:

— Teremos de fazer grandes intervenções na praia. O governo permitirá isso?

O oficial respondeu:

— Desde que a equipe restaure e nivele a praia depois das filmagens, não haverá problema.

Ao ouvir isso, Pequeno Gilbert se tranquilizou. E disse a Sofia:

— Preciso transformar esta praia no cenário de um verdadeiro campo de batalha: construir fortificações, casamatas e trincheiras individuais.

— Também teremos de instalar arame farpado, obstáculos antitanque e coisas do tipo.

— Nesse ponto, você precisa conversar com os especialistas e tentar reproduzir ao máximo a aparência real do campo de batalha.

— Pelo seu plano, isso não fica pronto em dois ou três meses — advertiu Sofia.

— Não tem problema — disse Pequeno Gilbert. — Podemos filmar primeiro as outras cenas. A grande batalha ficará para o fim; ainda temos bastante tempo.

Como Pequeno Gilbert já tinha um plano, Sofia não disse mais nada.

O filme também trazia uma longa parte de drama, durante a qual os personagens atravessavam vilarejos cheios de paisagens pitorescas, exibindo o encanto sereno do campo.

Embora a história se passasse na França, as locações reais eram filmadas em Thurme Park, no condado de Oxfordshire, no sul da Inglaterra, uma área de 450 acres de paisagem rural.

Apesar de os britânicos terem se recusado a fornecer tropas para a filmagem, obrigando a equipe a escolher a Irlanda para rodar a batalha de abertura, a maior parte das cenas ainda seria gravada na Inglaterra e na Irlanda do Norte.

Depois, a equipe encontrou, em Hatfield, a menos de trinta quilômetros de Londres, uma base aérea abandonada.

Pequeno Gilbert exigiu que essa base aérea em ruínas fosse transformada numa aldeia francesa devastada, reduzida a escombros. O cenógrafo Tom Sanders assumiu a tarefa.

Tom Sanders começou por construir um modelo tridimensional daquela pequena cidade. Em seguida, com um estilete, foi talhando e retalhando a maquete até deixá-la esburacada de ponta a ponta; depois, ampliou em escala a maquete destruída para erguer as construções reais.

A partir dos desenhos da maquete bidimensional, Tom Sanders também projetou passagens ocultas e esconderijos.

Tudo foi reproduzido fielmente no cenário real, permitindo filmar, a partir desses pontos ocultos, as cenas de combate dentro das casas e nas ruas, sob ângulos variados.

— Esses projetos são bastante difíceis; por isso, precisei pedir orientação a especialistas em história militar para conseguir criar locações que atendessem às exigências do diretor — disse Tom Sanders.

Mais tarde, depois de ver todo o cenário concebido, Pequeno Gilbert também elogiou:

— Tom fez um excelente trabalho. São justamente esses detalhes que fazem este filme parecer tão real e tão convincente na tela grande.

Claro, o trabalho do estúdio para isso não parou por aí.